法國第一美男子亞蘭德倫(Alain Delon) [上]

最近金馬奇幻影展的「經典重現」，推出了修復版（經大導馬丁史可西斯之手）的《浩氣蓋山河》(Il gattopardo; The Leopard)，除了導演是盧契諾維斯康提(Luchino Visconti)，這也是亞蘭德倫(Alain Delon)在出道後沒幾年，自他以《洛可兄弟》(Rocco e i suoi fratelli; Rocco and his brothers)一片震驚影壇，三年後再度與維斯康提合作的經典代表作。

亞蘭德倫，這名字聽起來很熟悉，只要你在Google搜尋列上鍵入「Alain Delon」或者是「亞蘭德倫」，隨附著的詞彙多半是「眼鏡」、「手錶」、「皮夾」、「鏡框」、「香水」...，好似這名字已經成為了時尚代名詞，標誌著某種受人景仰的風華，但「亞蘭德倫」究竟是何方神聖？對部分七年級、八年級生而言，這很有可能是個一問三不知的問題....。

亞蘭德倫的全名是Alain Fabien Maurice Marcel Delon(有夠落落長..)，1935年的時候出生在巴黎的近郊塞索(Sceaux)，在破碎的家庭長大，父母於他成長階段時離異。他曾經是一個非常叛逆的少年，翹家、逃學、打架似乎成了家常便飯，也因此換了六、七所學校。1952年到1956年期間，亞蘭德倫入海軍服役，當中還在「法越戰爭」（又稱為第一次印度支那戰爭）上場打過仗；在他當兵的四年以來，卻因「不守軍紀」而坐了十一個月的牢，最後被開除軍籍，而回到了巴黎。

身無分文的他，之後打了不少零工，像是店員、搬運工、服務生。這個階段，他與女明星Brigitte Auber結識，有一天，Auber邀請他一同去坎城影展，這邀約卻因此改變了他的一生。

在坎城影展上，亞蘭德倫被美國製片人David O. Selznick挖掘（代表作包括：亂世佳人、金剛），經過試鏡後，Selznick決定與他簽合約，並讓德倫學習英文，以待未來在好萊塢開啟他的一片天。在巴黎學習英文時，德倫卻遇到了法國導演Yves Allégret。Yves建議他應該待在巴黎從影（不要沒事到美國瞎攪和），很順利的，德倫被說服了（如果亞蘭德倫真的跑去了美國發展，一切都是完全不一樣的故事）。Selznick同意放棄亞蘭德倫的合約，然後Yves給他《女人是弱者》(Quand la femme s'en mêle,1957)的一個配角角色， 成為他第一部長片處女作。

《女人是弱者》

隔年，亞蘭德倫參與了《花月斷腸時》(Christine)的演出，敘述女主角克莉絲汀與一名軍官一見鍾情，但軍官曾與一名男爵夫人有染，即使後來與舊情人了斷情緣，男爵卻懷恨在心，決定要與軍官決鬥，後來軍官在決鬥時中彈而亡，克莉絲汀為愛殉情..。總之，是個很劇情了無新意的通俗愛情劇，然而，值得一提的是，德倫因這部片與奧地利女演員羅美雪妮黛(Romy Schneider)假戲真作，還因此訂婚，後來卻因為德倫的風流成性，戀情灰飛湮滅（這部分留待後面再談）。這部片也是他的出道大作，不知道當初迷倒了多少女生。

花月斷腸時(Christine)電影海報

花月斷腸時(Christine)裡的亞蘭德倫

他算是個星運非常好的演員，出道沒多久就獲得成功，繼《花月斷腸時》的兩年後，亞蘭德倫接下了曾因《禁忌的遊戲》與《鐵路英烈傳》等片，而獲坎城與威尼斯影展青睞的導演雷尼克萊曼(René Clément)的作品《陽光普照》(Plein Soleil ; The Purple Noon)，在中國還翻成《怒海沉屍》。

《陽光普照》劇本是根據派翠西亞‧海史密斯的原著《天才雷普利》(The Talented Mr. Ripley)，不過做了一些修改，淡化了男主角雷普利的同志色彩，結局也非原著裡頭雷普利的逍遙法外，相較於1999年美國版的《天才雷普利》，美國版反而還比較終於原著。

亞蘭德倫飾演詭計多端的雷普利，與富家公子迪奇與其未婚妻成為「三人行」時，雷普利反倒發覺自己更適合這種富家子的生活，在一次陽光普照的出帆日子，他蓄意殺害了迪奇，並從容不迫的處理屍體，隨之取代了迪奇，還得到了美人，直到有一天.......(劇情省略，鼓勵大家去看正片)。

他在這部片的表現簡直是充滿著陰沉、邪美，光是使一個眼神，就會讓人覺得這傢伙詭計多端、城府深沉，青春誘惑的肉體，卻也讓雷普利散發著危險氣息。快四十多年後的美國版《天才雷普利》則是截然不同的設定，由麥特戴蒙(Matt Damon)飾演雷普利，裘德洛(Jude Law)詮釋富家子迪奇，當中還有一些女角，與劇情後半部份量不少的倪准將(嗯，神鬼奇航...)飾演雷普利的情人。法國版的倒就沒那麼聽原著的話就是，然而整體品質，私認為優於美國版太多，主題曲也成為了曠世經典。

《陽光普照》讓亞蘭德倫的星路充滿著陽光。

劇中最經典的一幕，雷普利在大難臨頭前，舒服的做日光浴，享受美好時光，成為片中最具有衝擊力的片段

同年，亞蘭德倫參與了義大利大導盧契諾維斯康堤的新寫實主義作品《洛可兄弟》。《洛可兄弟》時間設定於五零年代的義大利戰後移民潮，洛可隨著母親與其他三兄弟，從義大利南部鄉下遷到米蘭，為了能讓生活過得很好，兄弟們使盡渾身解數從事各種工作，大城市的繁華卻也讓他們飽受了人情冷暖、縱欲享樂與種種不安。整部片道盡了北方新住民的困苦，與家族裡的衝突/失和，「洛可」一角甚有難度，從單純青年走到成名與墮落，亞蘭德倫更因為《洛可兄弟》，而奠定了影壇地位。

洛可兄弟(Rocco e i suoi fratelli,1960) 

自維斯康提後，亞蘭德倫接下來與義大利大導安東尼奧尼(Michelangelo Antonioni)合作，接下疏離(愛情)三部曲[註1]的第三部曲《慾海含羞花》(L'eclisse)的男主角，與當時也極富盛名的義大利女星Monica Vitti對戲。

夢幻組合、Mina的經典插曲《L'eclipse twist》、往後被人深入探討的攝影手法以及疏離愛情的到位劇本，讓《慾海含羞花》毫不遲疑的成為亞蘭德倫愛情片佳作。他在片子裡飾演證券經紀人Piero，在股票市場裡為利益奔走，後來因緣際會結識了Vittoria，兩人從疏離走入親密，卻因男人的唯利是圖與不安定的商人性格，最後從親密走向疏離。片尾象徵愛情消逝的空鏡頭成為影史經典。

Alain Delon與Monica Vitti

隔年亞蘭德倫與法國影壇巨匠尚嘉賓(Jean Gabin)合作了《地下室的旋律》(Mélodie en sous-sol)，德倫飾演氣質瀟灑的紳士，卻跑去搶劫賭場。同時間，他與維斯康堤再度合作了《浩氣蓋山河》，片中詮釋西西里島的王室貴族Tancredi Falconeri。維斯康堤本身就是貴族後代，不過先前的作品多是描繪底層人民的生活，《浩氣蓋山河》反倒是他最為熟悉的題材。全片充滿著史詩氣勢，由美國老牌影星畢蘭卡斯特(Burt Lancaster)飾演落魄的親王。面臨著時代的巨變，資產階級的崛起，讓貴族已不再是傲高一方的階層，親王也因此放棄讓姪兒(亞蘭德倫是也)與王室通婚，迫不得已，答應讓姪兒迎娶平民之女。其實亞蘭德倫在片中的份量明顯的少於畢蘭卡斯特，整部片細膩的表達貴族的衰落，與老邁親王的心境。

亞蘭德倫在片中與義大利性感女星勞蒂雅卡汀娜(Claudia Cardinale)對手戲極多，兩人在《洛可兄弟》也曾經合作過。

一九六四年，亞蘭德倫參與了《黑色鬱金香》(La tulipe noire)的演出，劇本根據大仲馬的小說改編而成。德倫飾演名為「黑鬱金香」的蒙面劍俠，造型與「蘇洛」相似。

同個時期，亞蘭德倫拍攝同樣是由雷利克萊曼執導的《歡樂屋》(Les félins; Joy house)，與珍芳達(Jane Fonda)對戲。德倫在片中飾演一開始因勾搭上黑道老大的女人，而被黑道追殺的衰鬼，躲到教會時被美麗的寡婦看上，成為白吃白喝的小白臉。住在豪宅裏頭很爽快，寡婦的姪女（Jane Fonda)也深深愛上了他，想不到他後來卻發覺到了寡婦的陰謀，深陷毒計裡。是一部很典型的心理驚悚片，德倫的瀟灑司機形象深植人心，舉手投足也充滿性感。

Alain Delon與飾演寡婦的Lola Albright

《不屈服的人》(L'insoumis, 1964)則是講述關於阿爾及利亞戰爭的故事，重點倒是在於，這部片的劇照成為了樂團The Smiths第三張專輯《The Queen is dead》的封面，頗為玄妙。

同樣也是在1964年，亞蘭德倫終於前進英美市場，參與了米高梅出品的《黃色香車》(The Yellow Rolls-Royce)的演出。這部片是三段式的愛情電影，演員的陣容相當堅強，包括了英格麗褒曼(Ingrid Bergman)、莎拉麥克琳(Shirley MacLaine)、珍妮摩露(Jeanne Moreau)以及奧瑪雪瑞夫(Omar Sharif)。德倫是第二段故事的角色，劇情很簡單，由莎拉麥克琳飾演的黑道老大情婦，與情人一起在義大利旅遊時，偶遇當地青年，隨之情婦與青年墜入愛河，共度美好時光，直到老大發現後，便逼迫情婦與青年分手。

《黃色香車》

很可惜這部片評價普普，就算後來德倫也拍了幾部美國電影，也是差強人意，所以他繼續回到法國發展演藝生涯。

1966年時，亞蘭德倫又參與了雷利克萊曼的作品《巴黎戰火》(Paris brûle-t-il? 又可翻成"巴黎在燃燒嗎？")，二戰戰爭片格局，他演的是一名地下組織的領導人，主要角色則由楊波貝蒙(Jean-Paul Belmondo)擔任，文森卡索的爸爸尚皮耶卡索(Jean-Pierre Cassel)也有參與演出，然而德倫的戲份少得可憐。 

（續）

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註一：

安東尼奧尼的疏離三部曲分別包括了第一部曲《情事》(L'avventura)、第二部曲《夜》(La notte)與第三部曲《慾海含羞花》(L'eclisse)，皆是探討男女感情問題、人與人之間的疏離與質疑愛情的恆久。

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