[影誌]《女朋友》(Le Amiche,1955)：太多的女人，太多的語言

"I like the complexities of a group relationship, the mixing together of different personalities, the coming and going of people"


 (我喜歡一個團體中關係的複雜性、各種不同的個性混合在一起，以及當中人們的來來去去) -


-《女朋友》(Le Amiche)導演米開朗基羅‧安東尼奧尼(Michelangelo Antonioni)




一、《女朋友》(Le Amiche)與後來幾個作品的風格比較

上面這句話，且可說是已逝名導安東尼奧尼針對《女朋友》(Le Amiche)這片的核心概念的指引，且也可以說，這是他對於往後幾個主要代表作的構思雛形，即使，後來那幾部電影，無論是以人物排場、對話「密度」與關係的「清晰度」，都與《女朋友》不太一樣。

《女朋友》的人物排場大，角色多，往後作品多半人物精簡，即使在《夜》(La Notte)、《紅色沙漠》(Il Deserto Rosso)、《情事》(L'Avventura)等片中不乏派對玩樂、結群出遊等劇情，然而，主要角色幾僅聚焦於一個男主角、一個女主角(不會超過三個)，《春光乍洩》(Blow Up)更以一男主角的觀點，來審視發生在他身上的事件，攝影機則是電影的另一雙眼睛。

《女朋友》的對話密度高，語言又多又滿，每個角色都有著吐不完的話，這在後來的作品是少見的，你反而常看到人物間彼此靜默、無語，攝影師用著緩慢的長鏡頭，捕捉每角色的心事，鏡頭語言相對密度高。

《女朋友》的關係清晰度高。當中那一個小圈子中的關係連結，幾乎可做成清晰的說明圖，如同八卦雜誌對影歌星的風流史勾畫成圖表。後來的作品，人物的份量不輕不重的，僅是充當襯托的背景，一如《春光乍洩》中的模特兒們、骨董店中那女子，《情事》中除卻男女主角外的其他角色，《夜》裡在派對中流動的人們，《紅色沙漠》有一幕出遊、在船上的男男女女，與《慾海含羞花》裡女主角的女性朋友們、股票市場中的那一群「賭徒」、男主角公司裡的同事。

不過，在安東尼奧尼的作品中，人與人之間的關係是複雜的，三言兩語道不清；每人物的個性，隨著敘述推移，而漸漸顯露出其相異；每個角色是流動的，從起初，走入了觀眾的眼中，最後，淡出、消失。

《紅色沙漠》(Il Deserto Rosso)

《夜》(La Notte)

《慾海含羞花》(L'eclisse)

二、回到《女朋友》(Le Amiche)

一開始，服裝設計師克蕾莉亞(Clelia)從羅馬風塵僕僕的回到了她的老家杜林(Turin，在義大利北部)，在此地經營新生意。有一晚，住在她所入住的飯店隔壁的一名女子欲輕生，因而服藥過量，但自殺未遂。這企圖自殺的女子，蘿賽塔(Rosetta)，纖細又敏感，出身自上流社會，從那一刻起，克蕾莉亞就此與蘿賽塔的生活圈子產生了連結。

克蕾莉亞後來結識了蘿賽塔的幾名女性友人－－貴婦莫妮娜(Momina)、陶藝師娜娜(Nene)與遊手好閒的富家女瑪芮艾拉(Mariella)，同樣都是貴氣逼人的。莫妮娜年紀最大，與丈夫分居，過著放蕩不羈的生活；娜娜事業有成，而她的未婚夫羅倫佐(Lorenzo)是一名畫家，事業成就與未婚妻相較，反而被比下去了不少，感情上則風流成性。瑪芮艾拉年輕貌美，伶牙俐齒，但愛耍嘴皮子，不過她往往置身於事外，縱使某起事件演變得再怎麼糟，她卻不受任何的波及。

克蕾莉亞與建築師助理卡洛(Carlo)發展出了情愫，但其他「女朋友們」，卻鄙視著他出身低下的事實，這段戀情，也因彼此理念、身分與生活方式的不同而告吹。

克蕾莉亞與卡洛

克蕾莉亞的工作室

劇情後來披露出一個事實－－在畫家羅倫佐曾為蘿賽塔畫人像時，蘿塞塔便對他產生了愛意，更以「被你作畫時，就好像被撫摸」來形容當下的過程（蘿賽塔的第一次自殺，便是因羅倫佐對其始亂終棄）。當貴婦莫妮娜發現這事實，反不顧羅倫佐婚約在身，秉持著自身的感情哲學：「想愛就去愛」，慫恿蘿塞塔勇於追求畫家，不計後果。羅倫佐本就風流成性，自然進展到私下與富家女偷情的階段，但他「事了拂衣去，萬花叢中過，片葉不沾身，事如春夢了無痕」，即使蘿塞塔與娜娜攤牌，企圖橫刀奪愛，羅倫佐也無動於衷。

蘿塞塔與羅倫佐

當富家女第二次自殺，卻成功時，克蕾莉亞怒斥莫妮娜：「這全都是妳害的。」

莫妮娜到底是個精明的人，城府深，有一幕可以點出。那一幕乃是一群人去海灘玩樂，才剛自殺未遂、出院的蘿塞塔，也參與其中。人多，反而嘴雜，有些人開始講起蘿塞塔的閒話，正當瑪芮艾拉當面怒婊蘿塞塔時，莫妮娜充當著緩衝者的角色，意圖消其怒，蘿塞塔卻對莫妮娜說道：「妳不要那麼假惺惺！」，貴婦被煽動情緒的當頭，也咒罵起蘿塞塔，有錢人之間的火藥味，越發濃烈。女人間的衝突既起，男人們現身時，卻無厘頭的說道：「我們一離開，妳們女生這邊就出事」，將人與人之間關係的無奈常態，詼諧般的點出。

海灘一景，與費里尼的《甜蜜生活》(La Dolce Vita)挺像的，派對般出遊的男男女女，帶著飄移不定的靈婚；這與《情事》中，那一對對男男女女，在陰晴不定的汪洋之岸，關係產生不可預測的化學變化，也有異曲同工之妙。

就如左圖。富家女瑪芮艾拉與貴婦莫妮娜的情人在沙灘激吻，右上方是焦急找著情人的莫妮娜。關係的微妙轉變，就在這之間發生著。

三、在時尚沙龍中

克蕾莉亞的時尚沙龍，乍看下繁華似錦，實際上是虛渺如夢，精緻華美的時裝的確吸睛，在模特兒走台步、旋轉、秀出姣好身段與令人目眩的衣服時，另一方面，投射出人們太注重外表的輕浮，影片中那段錯綜複雜的關係，也是輕浮的，上流社會儘管「上流」，卻顯露出「下流」氣質。有一幕，那圈子中的幾個朋友們一同聚餐，蘿塞塔與羅倫佐之間的情事，那時候早已成為了公開的秘密，突然間，兩個男人（畫家與建築師）之間唇齒相譏，導火線一觸即發，不只動口，亦又動粗。



四、派對上的各懷心腹

男人之間談心，多爽朗大方，即便是情敵，頂多逞凶鬥狠了事，然而，換到女人身上，又是不一樣的故事。

女人之間談心，幽然迂迴，一如海底針，摸不著、猜不透，如果是情敵相對，那種複雜，卻又滿到溢出來的心思，叫人看了也難過。這是我看《女朋友》時最直接的感覺，當蘿賽塔向娜娜攤牌（一開始反而是娜娜要求蘿賽塔與她對話），表明要獲得羅倫佐的愛與名份時，娜娜說道：「如果我跟他有了孩子，我是不會輕易放棄的（實際上沒有）。現在，為了愛，我退出。」

這一幕，安東尼奧尼讓這兩個女人不完全獨處於同一個空間，來進行對話，反而讓其他人於該空間進進出出，乍然成為了流動的背景。

五、開頭與結尾

開頭，服裝設計師克蕾莉雅從羅馬來到了杜林。

結尾，她搭著火車揚長而去，重返羅馬，告別著在杜林發生的這一切不愉快的事情，離開那令人沮喪又混亂的關係。

又，開頭，蘿賽塔第一次企圖自殺，未遂。

結尾，第二次企圖自殺，成功。