[影誌]2012臺北電影節-《做愛後，我們談情》(Nuit #1)

片頭，許多衣著繽紛的男男女女，浸入迷幻的音符神遊太虛，就在那狂亂的舞池上燥熱的汗水正淋漓。

如果，用巴爾札克那套將人依特屬性質編排分類的模式，來檢視正所謂狂歡派對上的種種，可將流動於那空間的人們，區分成「只想去跳舞的那類人」、「純粹去跟朋友玩且沒有特殊目的」、「打算認識新朋友，拓展人際」、「就只是想去那兒跳舞喝酒聊天，及時行樂」、「想把妹、釣男人(以交往關係為目的/以進行一夜情為目的)」...。也許也許，還有很多種，就一般人的認知(=我的認知)，頂多就如上那幾類。

而在《做愛後，我們談情》裡，便有一對男女，憑著當下感官的解放、費洛蒙的散發，在舞池上相遇，又，隨著那來自肉體深處隱隱滾動的飢渴，很自然的抵達了他們的下一站－－　在破爛的公寓裡，做愛。


片中的性愛戲占的份量極重，男主角Dimitri Storoge與女主角Catherine de Léan使盡全力，上演一段真槍實戰般的「魚水交歡」。這一對陌生人間的裸裎相見，賦予了畫面野性與沉淪，無論是那色調的昏暗、床頭的呻吟、體液的交錯。而後，就在那激情過後，淫蕩間的躁動瞬然止息，緊接著是沉靜，就如女主角對著蓮蓬頭沖澡、男主角躺在床上小眠。又眼看著這一夜情好似要畫上了句點，鏡頭跟著女主角準備離去，以一種不告而別的姿態。

但，還沒有結束。女子又留了下來，違逆了一夜情本該遵循的規則，兩人開始進一步交心、對話。此時，性愛已不是影片中最重要的元素，最重要的，反而是那對男女間各自對人生的表述、對感情的觀點交鋒，以及對生活所把持的態度之展露。不到幾個小時，他們從一對陌生人，進展到打破彼此各相互為陌生人的關係，不過，中間出現了誤解與衝突，這使人性更為的真實。

儘管如此，儘管那一連串的反信仰、反社會、對墮落的追尋、犬儒式的處事宣言，凸顯出這兩個要角的個性，但，這並沒有讓《做愛後，我們談情》充滿哲理般的玄妙，足夠讓人一再回味。雙方各自的獨白，太冗長、太細碎，即使聽的一方，偶爾對著說的那人插了幾句話，也難以彌補空洞。

開放式的結局以「回歸現實」作結，開放式的處理不至於到「恰到好處」，但也沒有到「不上不下」，僅能說是平淡，卻有個性。

• 導演安艾蒙（Anne Émond）
• 資訊2011 / 加拿大 / 35mm / Color / 91'  
• 參展經驗
  • 2011 多倫多影展 / 釜山影展
    2012 加拿大金尼獎最佳新導演獎

[影誌]《逆轉人生》(Intouchables): 狂與喜的律動

一人的一輩子裡，究竟可以與多少人的生命交會？ 恐是數不清的，但常有的，是由親近而疏遠、持續保持著疏遠，或者，從疏遠的關係中淡化為零。連處於「親密關係」中的彼此，本該靈魂相交的，不然何以親密？但卻有可能進入無話可談的、連雙向對話都不肯，且視對方為「眼中釘」的境界。

所以，一人的一輩子裡，除了可能與不少人的生命交會，是否還有可能遇到幾個知音？

是有可能的，但總是不多。


而在《逆轉人生》(Intouchables)裡，那四肢癱瘓的「殘障富翁」菲利浦，遇到了貧困的黑人少年迪斯，兩人在出身上截然不同，就連思想、價值觀都大相逕庭，然而，兩人的心境到底是相似的－－在富翁的心裡面，尚存著如烈焰般的熱情，即使表面看不出他的放蕩不羈，但，自從與貧民出身的黑人迪斯交會後，他的狂與喜，因此而釋放了；迪斯則是個純粹的熱愛生活的人，喜怒哀樂全寫在臉上，不怎麼隱藏，對喜歡的事物懂得追求，而對於討厭的事物，則會試圖去改變之。當難題來臨時，他是逆來順受的，對於照顧「殘障富翁」這般繁重且非人般的工作（除了搬動、推輪椅、餵吃飯，這些一般人都還有可能願意做的事情外，還包括穿絲襪、灌腸、洗澡、擦屁股...），從一開始反對到後來的承擔，從影片上看來，似乎沒有經過多久的時間。

影片另外還特別鋪陳了兩人對於聽音樂的喜好差別。迪斯是不大懂得菲利浦所聽的東西，那些似乎屬於另外一種階層的音樂－－古典樂，且他還用一種全然門外漢的角度討喜的說：「我當然聽過那個，就是那個廣告音樂嘛。」、「(現場正演奏大黃蜂) 湯姆與傑瑞(Tom and Jerry)！」...，甚至連富翁帶迪斯去聽歌劇，他還可以大肆的拿歌劇演員所穿的服裝來大開玩笑一番（雖然看起來是挺好笑的－－ 一顆突兀又充滿戲劇化的樹），還當場捧腹大笑，一般的固執老人，可能早顏面盡失了吧，不過菲利浦懂得迪斯的幽默，他懂得當中的奇妙，儘管兩人對於某些事情的觀點有別。不少人因與他人喜好、觀點不同，而沒了交集，但在這一老一少身上，這種事情是幾乎沒有的。迪斯喜歡迪斯可（迪斯and迪斯可..），而菲利浦卻也剛好對這樂種一竅不通。「甚麼？！你不知道庫爾夥伴(Kool & the Gangs)？！真的還假的？」正當迪斯對此感到震驚時，老神在在的菲利浦則帶領他去領略自己喜歡聽的音樂。到後來，迪斯也分享了自己所鍾愛的歌曲（還大秀一段舞）。這點是叫人驚喜的。

全片流暢，帶給人溫暖舒服的感覺，在鏡頭帶出平穩的風格外，兩位要角的青春心境，給劇情注入了奔放與熱情。


不過，我還是有兩點疑問的－－

首先，是黑人少年的出身背景，僅粗略帶過，沒有辦法讓人確實了解他所陷入的困境，與後來接二連三發生在他身上的事情。

第二點，片中白人為富有權貴，即使他有缺陷、原本生活枯燥無味，他還是個不愁吃穿的有錢人，其所聆聽的古典樂，象徵了高人一等的階級（這算是很膚淺的表達，但普世皆通，不然臺北愛樂不會那麼喜歡播房地產廣告），而片中黑人則是低層出身，他的喜好（如迪斯可）被影射為所謂的低俗與平民。

不過我敢說，這種subtext般的弦外之音，不會引起甚麼軒然大波的... 因為《逆轉人生》很平實，貼近人們的生活，使得大部分的人們在觀影的過程中，接納了這種象徵階層差異的表現方式。

另外，影片中那呈現出來的階層，是靜止的，沒有流動，沒有變化。

富翁的錢，看起來不會變少，而黑人少年的錢，看起來也不會變多。