[遊記]「恐龍夢公園」台中巡展最終站

 　
這一次「恐龍夢公園」巡展最終站在台中舉辦，錯過先前於台北松山文創園區的展覽，卻有幸於暑假期間在台中參與了這一起活動。

昨天下午，帶我家小妹去位於復興路上的展場。日頭炎炎， 我倆皆汗流浹背，一走到展場入口，眼見有數隻恐龍的模型，有的還是血盆大口，嘴巴夠大，足夠容納好幾個人，供人拍照用；有的是上方破掉的恐龍蛋，經過特別設計，人可以從蛋的後面鑽進去，好拍照留影。

 

 

 

進入展場內以後，燈光昏暗，眼前擺有數隻龐大的機械恐龍，距離門口最近的那一隻「滑齒龍」，尾巴、身軀與頭部都會動，十分逼真，給人一種驚奇的感覺，另外，此起彼落的「恐龍叫聲」傳到我們的耳裡。大部分的機械恐龍除了身體會動，還搭上了恐龍自己的吼叫聲，簡直栩栩如生。展場內也有展出恐龍化石，不過數目不多。

 恐龍化石

 分成了三疊紀、侏儸紀與白堊紀的生態場景重現

 恐龍蛋與小恐龍

 角鼻龍

 暴龍

 劍龍

 角鼻龍

 恐龍蛋

 恐龍蛋分類教學

話說我們一進入展場時，入口的小姐便給了每位進場的觀眾一副3D眼鏡。恐龍夢公園內有３Ｄ小劇場，播映著關於這次的主題「［海陸空總動員」，影片分別為「海裡游的、陸上爬的、天上飛的」三大族群做介紹，不過雖說是個「劇場」，實際上只是一個小小的投影幕，觀眾蹲坐在地上看著幻燈片。其實現場的小朋友們都挺開心的。

參觀這展覽的多是親子檔（甚至還有小朋友被恐龍嚇到哭出來，因為實在是挺逼真的） ，現場也展出了許多關於恐龍以及自然科學的相關知識，教育性質濃厚，除了適合家庭出遊、拓展知識，用來校外教學也很不錯。

看完了3D影片後(其實沒有全看完，因為3D眼鏡戴起來不太舒服)，繼續前進，展出的東西開始以「天上飛的」為主，當中大部分所展出的鳥獸都有著中國風味濃厚的名字，像是「顧氏小盜龍」、「聖賢孔子鳥」...，可見是從中國大陸所出土。我猜想這起展覽的策劃應該是與中國合作，連放映的影片都是來自中國的。

 鄒氏尾羽龍

 白堊紀時期的鳥獸們

如果六千五百萬年前，恐龍沒有消失的話，可能就會從迅猛龍的旁系進化成「恐人」！

展場牆上所介紹的恐龍消失的種種假說裡，其中的假說七實在是令人莞爾－－「被子植物繁盛說。有人猜測由於被子植物的繁盛造成了恐龍食物中毒，因而絕滅；更有甚者猜測恐龍是由於消化不良放屁過多導致溫室效應，自己不能適應而絕滅。...」

最後全都看完啦。來蓋拓印～

[文集]理智與醉狂

在尼采的《悲劇的誕生》裡，日神阿波羅與酒神戴奧尼索斯，構成尼采所述的「悲劇」之核心，前者代表夢幻、光明、理智，後者代表著渾沌、醉狂、瘋癲。

本應是水火互不相容，但基於某一種奇妙的因素，兩者竟可交融，互為表裡。


有時，我崇尚阿波羅式的理智、光明，那給人注入了一股力量，一股強大的生命力，相較於迷失在渾渾噩噩的路途上，理智使人雙目清明、活得踏實。

左圖:Apollo

那麼，人又何以需要酒精？酒精不是會使人迷失在渾渾噩噩的路途上？
 
因為理智、光明，總是不夠的，戴奧尼索斯式的狂歡、醉迷帶來了混亂、爆發甚至最終的毀滅，然後再回歸零點、原初，顯出了生命中那最赤裸的一面。酒醉者有能力去感悟了自身情緒的原狀（快樂、憤怒、感傷），對萬物皆敏感，對自己內心裡所迴盪的聲響也徹底地感知，這是最迷人的，即使日神的清醒狀態會使人不苟同酒神所帶來的醉迷效應。
 　
醉迷過後，即回歸理智。

右圖:Dionysus

[影誌]《正面蕉瘋》(Big Boys Gone Bananas!)：真相的捍衛者與抹殺者間的一場戰役

幾天前，台北電影節與CNEX基金會合辦了第一場「青春×公民」論壇，主題乃是以紀錄片為核心，深度探討紀錄片與公民意識的密切關係，首先播放了一部瑞典紀錄片《正面蕉瘋》(Big Boys Gone Bananas)，並於映後請知名影評人聞天祥與《不能戳的祕密》導演李惠仁、《爸爸節的禮物：小林滅村事件首部曲》導演羅興階、王秀齡，就「由紀錄片透視公民意識」為題進行座談。

一開始得說，紀錄片是我最少接觸的片種（不過最吸引我的紀錄片之一竟是像《死亡的面目》Faces of Death、《天葬紀實》這種關於死人骨頭的..，題外話），主要因素還是紀錄片的取向乃描寫真實世界，人、時、地均符合現實環境，引領觀眾一探究竟其中的背景或事件脈絡。有些可以十分輕鬆，寓教於樂，有些卻可以十分沉重，發人省思，前者我當然全盤接受，後者則是摸不著頭緒，因為它似乎不是我的菜，常常看了以後就會漸漸地「nod off」，惟有在神智清楚的時候才會例外。這次所播映的《正面蕉瘋》，想當然不是十分輕鬆的那一型，而是以瑞典導演葛登（Fredrik Gertten）與美國跨國食品集團多樂(Dole)的言論自由保衛戰為主題。 導演葛登因先前拍攝紀錄片《香蕉啟示錄（Bananas!）》，揭露了多樂在中南美洲使用有毒農藥，致使農民不孕及各種健康問題，大公司卻置之不理，而想當然地，《香蕉啟示錄》的存在，大大威脅到多樂的聲譽，使得多樂無所不用其極的打壓這部片的上映與發行，從此可一觀大企業的醜惡面目。