荼靡誌: 巴黎小情人(La Belle Personne)：破碎的新浪潮餘韻

「我們，不能再這樣下去了....

我，和妳，一樣迷失。」

倪慕老師對著女學生茱妮如是說。

十四年前，筆者寫了這篇《巴黎小情人(La Belle Personne)：破碎的新浪潮餘韻》。十四年後，我又重溫了一次 (坦白講這十四年間我重溫了數遍)，內心有些比較不同的想法，也想補充一下這部片有關的音樂及詩文。十四年後的補充部分，我會用棕色字體以做區別。

當年，筆者對此部片有著諸多挑剔與批評，現今看起來，我真是有點要求過頭。其實，這十多年來，能有如此新浪潮餘韻、帶有詩歌感、探討愛情與禁忌題材的佳作，非常稀有。「巴黎小情人」有些片段，讓人懷想起法國60年代新浪潮的精神。能有像蕾雅‧瑟杜來詮釋這種看起來宛如超脫世俗小白兔、但內心狂野奔放的女高中生，並由路易‧卡瑞來詮釋散發哥德黑暗氣息、叛逆反骨、對愛情恣意狂放的多情教師，但遇到了茱妮後，反倒變成他成了無助的小白兔．．．，現今，帶有這種精神與氣質的演員已經不多見了。十四年後，我將《巴黎小情人》視為千禧年後新浪潮復興瑰寶之一。

倪慕老師的義大利文課堂上，由茱妮表哥馬提亞斯播放的曲目，為董尼采第Gaetano Donizetti的歌劇《拉美莫爾的露琪亞》（Lucia di Lammermoor）第三幕第二場《Il dolce suono》(甜蜜的夢)，這首歌也是所謂的《瘋狂場景》，此段落由花腔女高音瑪麗亞·卡拉絲（Maria Callas）詮釋出已陷入瘋狂的狀態。播放的片段聽起來既哀傷又激烈。茱妮聽著聽著，不禁就情緒潰堤了，狂奔教室而出。倪慕老師好奇的打開茱妮遺忘在桌上的筆記本，裡面夾著一張她的照片，眼神流露著說不盡的哀愁。

課堂上播放《拉美莫爾的露琪亞》（Lucia di Lammermoor）茱妮潰堤的片段

《巴黎小情人》(La Belle Personne)改編自法國文學大師拉法葉夫人的小說《克萊芙公主》（La Princesse de Clèves），將十七世紀的法國宮廷戲碼搬上現代高中校園。《巴黎小情人》也是導演克里斯多福˙歐諾黑「冬季三部曲」的最終章，曾在《巴黎小情歌》演出一對戀人的路易．卡瑞（Louis Garrel）與格雷高爾．勒普林斯-林格特（Grégoire Leprince-Ringuet）在此片成為情敵，氣質美人蕾雅．瑟度 (Léa Seydoux) 則飾演斡旋於兩個男人之間的高中女學生茱妮 (Junie)。

劇情簡介：
十六歲的茱妮 (Junie)歷經喪母後，為了平復哀傷的心緒，轉學到新環境，害羞的奧圖對美麗的茱妮一見鍾情，茱妮被奧圖的真誠打動，兩人隨即陷入熱戀，然而風流倜儻的義大利語老師倪慕也對茱妮展開追求，他那熾熱的眼神撩撥了茱妮的心弦，但倪慕老師花名在外，茱妮內心強烈的不安全感讓她無法投入倪慕的懷抱，於是選擇奧圖，她相信奧圖會永遠愛她，卻無法給奧圖同等的愛。
（出處：代理商菓元電影）

導演克里斯多夫．歐諾黑(Christophe Honoré)為此片注入一種迥異於世人對巴黎普遍具有的花都印象，青春奔放的高中校園，經過歐諾黑之手成了氛圍憂鬱的場景；灰白的色調排遣不去幾絲冷冽，幾首選自Nick Drake作品的配樂讓角色的互動看似玩味；戀人們的甜蜜絮語，在下一秒變成道德抉擇的難題；擁有愛情也許是幸福，但若擁有不只一個人的愛，幸福與否卻成了值得深思的問題；戀人間的擁抱可以是溫暖，但若負荷著複雜的心思，溫暖的擁抱卻可以變得如斯破碎。

筆者十四年後補充，這部片不時地捕捉起戀愛的甜蜜。鏡頭偶爾會帶到高中校園內的情侶們，在樹下接吻、擁抱。但最後又回歸到女主角茱妮的心思，那

片中複雜的多角戀正如這句台詞－－「愛情這種事，永遠也猜不透，即便我們如此相愛」，既是猜不透一段戀情到底能持續多長，保鮮期為期多久；猜不透是不是對方的心底是不是藏了別人，愛的是不是別的他；也猜不透自己到底有沒有勇氣去愛他，或是對方是否對己堅貞。這是萬年難題，只是百看不厭，就算是老掉牙的東西也極具魅力，然而，本來可以被歐諾黑處理得游刃有餘的題材，卻有不少環節肢離破碎。

（下面有雷）

茱妮斡旋於兩個男人之間，但與其說是上演愛恨嗔癡的兒女情長，倒不如說是在玩躲貓貓，如果女生不是省油的燈，當然可以把兩個男生都搞瘋，或者換個方式來說：一明一暗中更有強度，像是－－想愛卻愛不起、愛上她但對方分明不愛我、愛上他但怕他打哪天不愛我、彼此相愛但有一方不肯交出心...etc。這都是赤裸裸的情感見證，很可惜的是，這場躲貓貓玩得很無聊，雖然最後終究有人因為發現躲在背後的真相而失控了，但.....一切都來得莫名其妙。

茱妮與奧圖的感情變化，一點都不明顯，從頭到尾好似一灘死水，如果能有完整版的茱妮裸露雙胸讓奧圖撫摸的畫面的話（台灣上映的版本已剪掉這部分），或許可以為他們的戀情留下註腳。奧圖的愛，顯得軟弱、不搶眼，光靠嘴巴上那幾句話很難站得住，除非導演的長處能變得像文學敘事能力極強的侯麥，不然根本就是弱掉了，反而被配角的感情部分奪去觀眾的目光，茱妮表哥馬歇爾的同志戀情所產生的衝突，更顯得有力。正因前頭的無力，奧圖失控後的結局，轉折便十分突兀而且欠缺說服力。

倪慕老師與茱妮的情感流動也稍空洞，問題大概在女主角蕾雅．瑟度身上，氣質取勝但演技之缺乏，倒不算搞砸了茱妮一角，畢竟女學生的一舉一動還是很引人注目的－－那脆弱的身影、白皙的膚色、憂鬱的氣息與惹人憐愛的眼神，也難怪會讓花心大少倪慕老師斬斷情絲、改邪歸正，並痛苦的向友人傾訴心事。茱妮對倪慕的情感，反而被其呆滯又緩慢的行動力給徹底制約，如果要說服我這是茱妮的緩飄作風也就算了...，實際上這是一種侷限，把幾個人物放在框框之內任其發展，卻腳踩泥淖。

倪慕與茱妮的感情可以說是不了了之，這是勢必的結局，因為女主角的內心矛盾、冷熱交雜、面臨過人物關係的失控而且對倪慕的感情存有多量的不信任成分，但這兩個角色缺乏緊密的發展，若要說這是某種程度上的若即若離也就算了....。逃避義大利文課、對奧圖的疏離或許證明了茱妮對倪慕的愛（好像還不怎麼夠，是吧？），另一方面，倪慕心生愛意所反映出來的臉紅心跳、心煩意亂也很清楚的表達了愛情來臨的真貌，但很可惜的就是這兩個人物缺少往後關係的發展，女方甚至還來個臨陣退縮，講好聽點是得失間取得平衡、為自己選擇一條出路，實際上是連痛都沒痛過就放棄了嘗試與冒險，相較於原著《柯列弗公主》(La Princesse de Clèves, 1678) ，力度還是差得多。

結尾是倪慕與茱妮的親密互動，量少且疲乏，巴洛克配樂、飯店房間一景的畫面剪接與兩主角的肢體動作，可以說是新浪潮遺產，但刻意讓它「曇花一現」，並刻意讓它「消逝殆盡」，又似乎是一種浪費。如果能額外用空鏡頭拍攝靜物（慾海含羞花再現？），表態人物心理，也許可以讓它完整一些，不過，這只是我的渺小想像而已。