一人的一輩子裡，究竟可以與多少人的生命交會？ 恐是數不清的，但常有的，是由親近而疏遠、持續保持著疏遠，或者，從疏遠的關係中淡化為零。連處於「親密關係」中的彼此，本該靈魂相交的，不然何以親密？但卻有可能進入無話可談的、連雙向對話都不肯，且視對方為「眼中釘」的境界。
所以，一人的一輩子裡，除了可能與不少人的生命交會，是否還有可能遇到幾個知音？
是有可能的，但總是不多。
而在《逆轉人生》(Intouchables)裡，那四肢癱瘓的「殘障富翁」菲利浦，遇到了貧困的黑人少年迪斯，兩人在出身上截然不同，就連思想、價值觀都大相逕庭，然而，兩人的心境到底是相似的－－在富翁的心裡面，尚存著如烈焰般的熱情，即使表面看不出他的放蕩不羈，但，自從與貧民出身的黑人迪斯交會後，他的狂與喜，因此而釋放了；迪斯則是個純粹的熱愛生活的人，喜怒哀樂全寫在臉上，不怎麼隱藏，對喜歡的事物懂得追求，而對於討厭的事物，則會試圖去改變之。當難題來臨時，他是逆來順受的，對於照顧「殘障富翁」這般繁重且非人般的工作（除了搬動、推輪椅、餵吃飯，這些一般人都還有可能願意做的事情外，還包括穿絲襪、灌腸、洗澡、擦屁股...），從一開始反對到後來的承擔，從影片上看來，似乎沒有經過多久的時間。
影片另外還特別鋪陳了兩人對於聽音樂的喜好差別。迪斯是不大懂得菲利浦所聽的東西，那些似乎屬於另外一種階層的音樂－－古典樂，且他還用一種全然門外漢的角度討喜的說：「我當然聽過那個，就是那個廣告音樂嘛。」、「(現場正演奏大黃蜂) 湯姆與傑瑞(Tom and Jerry)！」...，甚至連富翁帶迪斯去聽歌劇，他還可以大肆的拿歌劇演員所穿的服裝來大開玩笑一番（雖然看起來是挺好笑的－－ 一顆突兀又充滿戲劇化的樹），還當場捧腹大笑，一般的固執老人，可能早顏面盡失了吧，不過菲利浦懂得迪斯的幽默，他懂得當中的奇妙，儘管兩人對於某些事情的觀點有別。不少人因與他人喜好、觀點不同，而沒了交集，但在這一老一少身上，這種事情是幾乎沒有的。迪斯喜歡迪斯可
（迪斯and迪斯可..），而菲利浦卻也剛好對這樂種一竅不通。「甚麼？！你不知道庫爾夥伴(Kool & the Gangs)？！真的還假的？」正當迪斯對此感到震驚時，老神在在的菲利浦則帶領他去領略自己喜歡聽的音樂。到後來，迪斯也分享了自己所鍾愛的歌曲（還大秀一段舞）。這點是叫人驚喜的。
全片流暢，帶給人溫暖舒服的感覺，在鏡頭帶出平穩的風格外，兩位要角的青春心境，給劇情注入了奔放與熱情。
不過，我還是有兩點疑問的－－
首先，是黑人少年的出身背景，僅粗略帶過，沒有辦法讓人確實了解他所陷入的困境，與後來接二連三發生在他身上的事情。
第二點，片中白人為富有權貴，即使他有缺陷、原本生活枯燥無味，他還是個不愁吃穿的有錢人，其所聆聽的古典樂，象徵了高人一等的階級（這算是很膚淺的表達，但普世皆通，不然臺北愛樂不會那麼喜歡播房地產廣告），而片中黑人則是低層出身，他的喜好（如迪斯可）被影射為所謂的低俗與平民。
不過我敢說，這種subtext般的弦外之音，不會引起甚麼軒然大波的... 因為《逆轉人生》很平實，貼近人們的生活，使得大部分的人們在觀影的過程中，接納了這種象徵階層差異的表現方式。
另外，影片中那呈現出來的階層，是靜止的，沒有流動，沒有變化。
富翁的錢，看起來不會變少，而黑人少年的錢，看起來也不會變多。
在尼采的《悲劇的誕生》裡，日神阿波羅與酒神戴奧尼索斯，構成尼采所述的「悲劇」之核心，前者代表夢幻、光明、理智，後者代表著渾沌、醉狂、瘋癲。
那麼，人又何以需要酒精？酒精不是會使人迷失在渾渾噩噩的路途上？
.jpg)
