處女作，可以是一鳴驚人的。
而羅曼波蘭斯基便是單憑著「水中刀」，一鳴驚人。
「水中刀」的故事線條很簡單，人物只有三個：一對夫妻與一個男學生，片中大部分的場景都是在水上與船中。封閉的空間（電影畫面）與方向感的喪失（對觀眾而言），使氣氛顯得緊繃、詭異。人物設定（兩男一女）與場景設定（海與船）不禁會與René Clément的陽光普照(Plein Soleil)做個聯想(「陽光普照」後來被義裔英國導演Anthony Minghella根據原著小說拍成「天才雷普利」)，加上情節推展中少不了一把刀子，驚悚程度更增幾分。
電影便以一個徒步行旅的男學生中途攔下一對出遊夫婦的轎車，欲搭便車一程為開始，後來男學生加入了這對夫婦的海上旅行。兩個男人，一老一少，一方則狡詐，對比另一方的懵懂；一方則使智，對比另一方的蠻幹；一方則穩健，對比另一方的衝動。一方擅長徒步旅行，對比另一方的善於航海。
當少年被中年男子嘲笑與捉弄時，這像是一個取於優勝地位的父親，在捉弄自己的兒子。兩個男人在一個女人面前，也使出渾身解數的表現，不論是掌舵、揚帆或者是使上勞力的苦差事，這也像是返回到了人類的動物本性，男性在女性面前刻意表現出雄風，如果是兩個男性以上，更會有競爭的意圖。另外，少年無時在模仿著中年男子的行動與駕船的方式，如同一個兒子向父親學習，或是晚輩模仿長輩的一舉一動。
更有趣的一點是，當那一對夫婦正在縱聲大笑、共享著「歡樂」狀態的時候，少年感到的情緒卻是憤怒、嫉妒，這也剛好呼應了兒子對於父親佔據母親時，會有的心理情態－－對父親有恨，並且意圖佔有母親，以示自己的優勢，這也無非揭穿了隱隱流動的伊底帕斯情節。
少年隨身攜帶著一把刀子，自豪著自己把玩刀子的能力之高。這把刀子隱含著「壓抑」的意味，當它後來被丟入水中後，「壓抑」的意味解消，換來的是解放，原先隱含的慾望，也在那個關鍵點同時被引發。
羅曼波蘭斯基並沒有很明白的去講慾望，兩個身材各自健壯的男性，加上身材姣好且豐滿的女性，很難排解某一種程度的曖昧，然而「性」元素被壓抑在整個密閉空間裡頭，只能藉由角色無意間的凝視或是偷窺，來填補缺席的性慾。當形同父親的角色不在位子上的時候，少年與婦女很自然而然的發生了關係，這也徹底告知了伊底帕斯情節的完成。
影片搭上的是Krzysztof Komeda（波蘭斯基的御用配樂師。這名字我還真不知要怎唸= =")所譜的配樂，與黑白色調的帆船、海灣相互映襯下，使詭譎的氣氛中飄散著一股浪漫又迷離的情調。
當年二十七歲的波蘭導演羅曼波蘭斯基(Roman Polanski)以「水中刀」(Knife in the water)作為長片處女作，相當驚艷，年紀輕輕卻有著豐富的想像力與出色的執導能力，縱使「水中刀」只是一個開始，卻也無法讓人忽視了它的價值。
片名：水中刀 (Knife in the water；波蘭原文名Nóz w wodzie)
年份：1962
國家：波蘭
語言：波蘭語
導演：Roman Polanski
編劇：Jakub Goldberg, Roman Polanski
獲獎記錄：
1962 獲費比西國際影評人獎
1962 提名金獅獎
1964 提名奧斯卡最佳外語片
1964 提名英國金像獎
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