如果我的「每一天」都是「同一天」，無論是時空漏洞，還是哪種神秘的因素造成了這時間逆轉，我是會怎麼想？對菲爾來說，重複的日子是「二月二日」──土撥鼠節（一代又一代的土撥鼠一直擔負著預報時令的任務。根據傳說，如果土撥鼠能看到它自己的影子，那麼北美的冬天還有6個星期才會結束。如果它看不到影子，春天不久就會來臨。），他總是待在賓州的一個小鎮，重復面對著那單調的工作，與完全相同的流程。換做是我，這恐怕忍無可忍吧？宛如陷入無間道地獄，甚至無從決定自己的死亡──他跳樓、撞車，卻是在另外一個清晨，面對另外一個「二月二日」。
當菲爾重復過著土撥鼠節時，觀眾就如目睹一場活生生的悲劇，看著男主角納悶懷疑、驚慌失措、對人生感到恐懼，最後憎恨起現實。當他體驗到「如果沒有明天」（永遠只有今天）時，便選擇在這看似無限（永遠只有今天..而且不會死，困在時空裂縫中）中的有限生命（菲爾所面對的環境一直都是有限度的，即使重復）裡，如亡命之徒般的歇斯底里、放縱身心。他在鐵軌上開車玩命（不會死）、偷銀行保全人員的錢（就算被抓到、鋃鐺入獄，之後他還是會在「二月二日」的清晨醒來）、大口抽菸（不會得肺癌）與吃甜食（不會變胖），後來還盡情的把妹，過著卡薩諾瓦式的放浪生涯。但久而久之，他感受到了生命的侷限，菲爾感到了極大的沮喪，即使他使用電擊、毒殺、上吊、跳樓、墜崖、撞車..等方式（可見他是何等的痛苦），卻不如常人般的能死亡，一到隔天──終究還是要面對相同的人事物，那些對他而言可憎、單調的事物，且沒有人知道他已經度過了許多同樣的「二月二日」。這是何等孤獨？
我們有時候其實跟菲爾一樣，對生活的重復、單調感到麻木與憎惡，只不過不如他那般悲慘，墜入玩笑般的時空裂縫。縱使他能如酒神戴奧尼索式[註1]般的瘋狂，但菲爾畢竟是人，不是神，這使他陷入了莫大的困頓，換作是一般人，應該也是差不多。
他終究屈就於巨大的孤獨，寧可放下，也不要去恨。對麗塔的愛，讓菲爾竭盡所能的追求她，雖然每天都是「二月二日」，但他可以透過每天與麗塔的互動與交談，來了解她的喜好與興趣，為自己的「求愛」增添必勝籌碼。菲爾開始學習如何主宰自己的人生的第一步，即使每天都「日復一日」。
另外，他開始發覺到生命中的無力與樂趣── 看著街頭的老遊民受寒、瀕死街頭，這景象天天上演，菲爾對人命的脆弱有所感受，即使他宛若天神般（菲爾也如此自嘲），不會死亡。他也看著小鎮的人們的單純與快樂，這使菲爾願意放下高傲，踏入人群中。他選擇在這重複到讓人頭皮發麻的生活中，改進自己，與這不幸的命運妥協，也為自己找到光明。
就如開頭的那句關於水杯的台詞，一半的杯水，是半滿還是半空？全都是心境的問題，只要心轉，境就轉，就如王維那首詩：「行到水窮處，坐看雲起時」，在處於逆境之時，悠然自得（對菲爾而言這也是長時間的覺悟），最後終於突破了時空裂縫，回到現實，他的心，也自然的定下來了。
酒神戴奧尼索斯
[註2]「酒神-日神精神」，是一種哲學、文學的概念，乃是普魯士詩人賀爾德林（Hölderlin）引用溫克爾曼對酒神戴奧尼索斯的論述提出的，透過德國哲學家尼采(Friedrich Wilhelm Nietzsche)的著作《悲劇的誕生》(Die Geburt der Tragödie aus dem Geiste der Musik)而發揚光大，我最先也是因為接觸尼采的著作，才了解到這個哲學概念。在《悲劇的誕生》裡，有兩個重要的神明，一位是太陽神阿波羅，另外一位是酒神戴奧尼索斯，均是天神宙斯之子，前者象徵的是寧靜、祥和，代表著詩歌、光明與整齊俊美，後者則是象徵著醉酒、狂野、生命力甚至是放縱，代表著戲劇、破壞。這理論對許多文學、戲劇創作均產生重大影響，我在《今天暫時停止》這部片也感受到了「日神-酒神精神」
日神阿波羅
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