（內含劇情，不喜被雷者可以直接跳到最後段落先看評分）
在《紅菱艷》裡，那是一個女孩子與舞鞋之間充滿致命的結合。女舞者挺著曼妙的舞姿，成為舞台上最優雅的主角，吸引所有觀眾的目光，一次又一次的贏得喝采，最後，卻註定走向死亡，不得不一直跳到黃泉路上。奉獻予藝術，犧牲予藝術，代價是恍若自虐般的我執。
在《彗星美人》裡，只見新人笑，不見舊人哭。一位年輕後輩竭盡己力，親近戲劇圈的前輩、擔當其心腹，無不是為了求得信任，然而，就在年輕女孩擺出一副穩重姿態、賣弄巧舌、蠱惑女星的同時，卻盡是暗算。一旦機關算盡，成功就手擒來，等著她的卻是下一位取代者，另一個充滿朝氣與野心的少女。看起來，過氣、被新人取代、過氣、被新人取代，似乎一直都是娛樂圈的生態貌。
至於《黑天鵝》，它讓我想起來上面這兩部電影，甚至還不止這兩部電影。
壓抑與執迷
《黑天鵝》像漸漸走向失序的篇章，起頭的段落，便埋下了女主角注定走向悲劇的伏筆。用夢境作為開頭，便很難再放下它，更何況那則夢境還是有關於作夢者成為天鵝湖舞碼中的主角。所謂日有所思，夜有所夢，若非不是執著，又怎麼會作了這般的夢？日常所迷戀卻壓抑的事物，成為在長夜裡所浮出來的幻影。這又脫離不去導演Darren Aronofsky以往幾部長片作品的偏執或者追求走向（力挽狂瀾跟這就比較沒甚麼關係...），數字漩渦(Pi)之追求數學與科學真理如是，噩夢輓歌(Requiem for a Dream)之藥物成癮如是，真愛永恆(The Fountain)之追求永恆陪伴愛人如是。《黑天鵝》有這方向，可是卻更黑暗、更複雜、更糾纏，看到了一，後面還有二，之後又有三。
妮娜的雙重人格起源於始？劇中未明示，但應該是從排練天鵝湖之後開始，或者更早。執念、母親的壓迫與芭蕾舞團的高壓環境，逼出了她的黑暗面，充滿破壞力的另一個妮娜，從原本的妮娜不自覺的時候，開始毀滅她的人生。另外，母女之間的衝突關係與自虐這連結，令我想到了《鋼琴教師》(La Pianiste)，倒是Isabelle Huppert飾演的女教師沒有人格分裂就是了..。很有趣的一點是，既封閉又高壓的母親與女兒之間，產生了如此緊繃的母女關係後，一旦女兒用自虐的方式逃避現實，看來倒是個合理的事情，甚至反噬母性，畢竟「身體髮膚，受之父母」，父親一角缺席，僅剩母親時，女兒自虐的舉動就具備了上述含意。
《黑天鵝》的自虐也不只是衝著媽媽來的，一如前文所講的「看到了一，後面還有二，之後又有三」。
關於性
妮娜投身於白天鵝的角色，也須同時扮演白天鵝的雙胞胎「黑天鵝」，結果一個女子「莉莉」突然出現，表面對她盡獻殷勤，頗神似《彗星美人》中的伊娃，實際上是打算搶走妮娜的角色，轉筆之處竟能激起驚嘆的是，莉莉更強力的逼出妮娜的黑暗面，另外還讓她走向性愛上的狂想。
性愛這檔子事，在這裡變得不安定又怪異，自慰時母親在場如是；它也變得骯髒又具企圖，與總監關係踰矩如是；它也或實或虛了起來，與女同事發生關係抑或是只是自己的性幻想，這全都變得撲朔迷離。
無論如何，即使「性」可以噁心如電車上當面猥褻的糟老頭（誰又知道這是否也是妮娜的幻想？），總監那句「開給妳一個功課，回家好好自慰吧」聽來卻頗有幾分道理，意亂情迷之餘，好像或多或少開發了妮娜的舞蹈潛能。
對照
最後，眼睜睜的看著妮娜失控。
她的母親曾說：「這角色毀了妳。」
是很深刻的為妮娜的人格分裂提供了精確的註腳。
畢竟，白天鵝，與黑天鵝，是那麼剛好的正反對照。妮娜，如同《紅菱艷》那般的宿命，卻不僅是單純的為藝術而死，而是自我執迷後的深深墮落。
片名：黑天鵝(Black Swan)
年份：2010
國家：美
語言：英（文森卡索還有撂一點法文這樣....）
導演：Darren Aronofsky
編劇：Mark Heyman、Andres Heinz
演員： Natalie Portman、Mila Kunis、Vincent Cassel、Barbara Hershey、Winona Ryder
評分（滿分十分）：
劇情 9
演員 8
服裝 8
化妝 8
配樂 8
攝影 8
驚悚度 9
血腥度 6
舞蹈場面 8
意亂情迷 9
人格分裂 10
整體 8.5
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